REVISÃO

O ANO PASSADO EM MARIENBAD

Esta semana revi o filme O ano passado em Marienbad, do diretor francês Alain Resnais, um dos fundadores da Nouvelle Vague. Revi depois de vários anos, mas principalmente depois de ler A invenção de Morel, do escritor argentino Adolfo Bioy Casares. E revi movido pela insistência com que muita gente é capaz de jurar que o livro deu a matéria para o filme. Nem os fatos, tampouco o clima, do filme podem ter-se originado do romance. A suntuosidade do espaço não corresponde àquele descrito pelo escritor argentino, as situações são inteiramente outras. 

No filme, que trabalha com a memória, há um casal (ele solteiro, ela casada) que interage o tempo todo, o homem tentando provocar a memória da mulher sobre um encontro que tiveram no ano anterior. No romance, há um homem (o fugitivo) que contempla uma mulher, ela, sem o perceber, contempla o mar. Jamais trocam qualquer palavra.

Ora, o fato de haver um grupo coexistindo em um ambiente, e de haver um casal que interage, isso não autoriza a comparação. São muito poucos os pontos coincidentes para que se possa afirmar qualquer parentesco entre os dois.

Entre o filme e o livro, contudo, existe algo em comum, não o suficiente para estabelecer relação mais fechada entre os dois, mas que me parece o parentesco mais próximo: o nouveau roman, que no romance é apenas um prenúncio do movimento que surgiria na França.

Pode-se afirmar com certeza que as ideias do nouveau roman estruturaram a narrativa do filme, pela objetividade, as repetições, o ritmo lento, o detalhamento, os cortes, decupagem e edição, uma narrativa inteiramente alinear, cuja sequência de cenas em momento algum tenta imitar a "vida como ela é".

Pelo roteirista se chega às impressões digitais ou pelas impressões digitais gravadas no roteiro chega-se ao roteirista: Alain Robbe-Grillet, um dos maiores expoentes do nouveau roman.